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有谁知道《唐人街》阴森恐怖的恶魔崇拜?

2020-02-06 22:03:15 写回复

因为疫情,陈思诚的《唐人街探案三》撤档,电影延期,《唐人街探案二》是在美国拍的,便情不自禁想起另一部美国电影《唐人街》,这部温奥斯卡经典我只好又重温一遍,大致剧情是:一名私家侦探受某贵妇人雇用调查其丈夫的婚外情,却意外的卷入了当年洛杉矶的争水丑闻,还有谋杀,乱伦。期结局是:“大恶魔”悠哉地活着,继续饮酒作乐,享受未来的控制欲。受害者死了。这是波兰斯基在70年代拍的影片,奥斯卡有名的“黑色电影”。

有谁知道《唐人街》阴森恐怖的恶魔崇拜?

什么叫做黑色电影?

很多年前看过《唐人街》,最近又认真读过它的原剧本,很多模棱两可的情节清晰起来。什么的黑色电影?以我的感觉,不仅仅是关于阴暗,犯罪,堕落,也有关于整个电影的光线色调。而我看过的仅有的几部黑色电影,结局都是所谓邪恶或者非正义。有时候我觉得:“神秘河”似乎都有“黑色”的味道,片尾那个在阳光中渐渐拉起的镜头,倒有些让人毛骨悚然。天才和蠢材并存,艺术与怪诞同生,思想与哲学当道,我想这部电影应该称得上是悬疑史上的上乘之作,很快,它能吊尽我的胃口。

开始就有悬疑,然后一个接着一个,其实情节发展并不快,我却热衷于主人公绅士般的幽默与睿智,对话也很考究,总会给你意外的兴奋点,之所以兴致勃勃地期待着下面的故事。是因为侦探、阴谋、美女和左轮手枪一直在吸引着我。要说你的电影怎样具有商业价值,你就应该考虑观众的感受,我们的电影究竟需要什么风格?怎样做到独一无二,尽善尽美,无可替代?完全取决于您的逻辑推理和“爱恨情仇”。

你要无可救药地爱上你的角色

整部电影原本应为1937年发生的故事,然而导演在70年代通过男女主人公的后现代式的演绎以及编剧的后现代式构思,让你完全置身于时间的交错互补之中,那别样的年代,那久远的记忆,仿佛两个原本生活在上个世纪的夫妻穿越到带有现代器物的年代,包括演讲、谋杀、吵架、接吻、甚至相互爱抚的动作,都很有一种穿越感。几十年过去了,它并没有过时,而且永远也不会老套。其实这一点,也正是验证我们喜欢欧美电影的直接原因。

就细节而言,值得提及开头寇莱掉落在吉蒂斯玻璃台上那一滴泪水,寓意深远,还有寇莱那两句“她不是好东西”、“我想我会杀掉她的”,这些看似简单的细节和对话,都会让你有一种欲罢不能的兴奋。还有一个难以忘怀的镜头情节,就是当吉蒂斯调查主人公时,很快他就迷上了她,然后他们接吻,做爱……之后又各怀隐情,各施其责,即便是紧张地,弹性的,激烈的或者步步惊心的故事,而镜头语言始终还是优雅的,平静的,内敛的,舒缓的,这种张力与动感,使得它超出一般悬疑片的思考价值。即使是在展现暴力的镜头里,我们也看到导演没有丝毫的浮躁之气。这种对主人公的充分尊重实在难能可贵。

这是一部很具有讽刺意义的上乘之作

在跌宕起伏的结尾处,警察开了枪之后,镜头给出了女主角的汽车纵深驶向远方的镜头,并在一片鸣笛声和尖叫声中嘎然停止,这一个场景注定会成为影史上的经典,而悬疑的精髓也就突兀起来。还有就是这部电影的主题,影片结尾走出字幕的最后一分钟,银幕上才出现唐人街所指代的那条街区,可是,整个故事的隐喻价值也就在这里,女主人公就死在这里,纷繁复杂的唐人街,这是一种惨绝的隐喻,更是一种宿命的纠缠,也就是她那个乱伦的父亲,赐予她生命的全部悲哀。男主人没有他要的生活,他辞职成了一名私家侦探,遇上他不该爱的女人,惹上他不该有麻烦,人生总有很多奇怪的命运,也有很多爱的悖论。这就是唐人街赋予我们的现实思考。看完这部片子,我对《唐人街探案三》又有些许期待了。

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